Одно из самых странных учений, появившееся в 60-е годы 20го века и претерпевшее массу изменений. В различных инкарнациях было известно как Анализ Побуждений (Compulsion Analysis), Церковь Процесса (Process Church), Церковь Последнего Суда (Church of Final Judgement), TOPI, и просто Процесс (The Process). Роберт ДеГримстон, Л.Рон Хаббард, Альфред Адлер, Карл Юнг, Дженезис Пи-Орридж, Чарльз Мэнсон, THROBBING GRISTLE, PSYCHIC TV, SKINNY PUPPY, Сайентология, Temple Ov Psychic Youth, и другие имеют к этой истории самое прямое отношение. ИСТОРИЯ ПРОЦЕССА 1 Двое из главных героев этой истории появились на свет ещё до Второй мировой войны, в начале 30-х годов. Роберт Сильвестр Мур (Robert Silvester Moore) родился 10 августа 1935 года в Шанхае, в семье инженера. Через год после его рождения мать вместе с ребёнком вернулась в Англию. Дед Роберта был членом Английского парламента, так что Мур получил соответствующее воспитание и образование. Вторая героиня, Мэри Энн МакЛин (Mary Anne MacLean), была совсем другого происхождения. Родилась она 10 ноября 1931 года в трущобах Глазго и, будучи незаконнорождённым ребёнком, воспитывалась родственниками. А поскольку ни о какой реальной заботе речи не шло, и кушать было нечего, то Мэри Энн достаточно рано познакомилась с такими способами добычи средств, как воровство и проституция. Правда, даже такая невесёлая жизнь показалась бы райской для ещё одного человека, который сыграет важную роль в этой истории. Рождённый в 1934 году в самых поганых условиях, проданный матерью-проституткой каким-то левым людям, он большую часть своей жизни просидит в тюрьме, которая, по его собственным словам, станет для него домом. Выходить из тюрьмы он будет лишь изредка - чтобы очень скоро вновь туда вернуться. Правда, из всех участников этого рассказа на его долю выпадет, пожалуй, наибольшая слава, однако будет это ещё не скоро, так что пока оставим его в стороне, и вернёмся к Роберту и Мэри. Каждый из героев шёл своим путём. Роберт окончил частную школу, и ему рекомендовали поступить в университет, учиться на инженера. Обладавший недюжинным интеллектом (IQ 163), он своими способностями весьма гордился, и часто заявлял, что является членом организации MENSA. Мэри Энн стала весьма привлекательной и амбициозной особой, но ни о каком высшем образовании ей не приходилось и мечтать. В начале 50-х годов она эмигрировала в США. Незадолго до этого, а именно, в 1950-м году, произошли ещё два важных для нашего рассказа события. Во-первых, в США бывший писатель-фантаст Лафайет Рональд Хаббард опубликовал свою книгу "Дианетика: Современная Наука Душевного Здоровья" (Dianetics: The Modern Science of Mental Health), сразу же ставшую бестселлером, а во вторых, в Англии в городе Манчестер родился некий Нейл Эндрю Мегсон (Neil Andrew Megson). И оба эти события окажут огромное влияние на культуру и особенно контркультуру второй половины 20-го века. http://city.brovary.net/portal/uploads/1228346523/gallery_1989_1744_30992.jpg Нейл Эндрю Мегсон, 1955 год В 1954 году не пожелавший учиться на инженера Роберт Мур отправляется служить в армию. Через год в Вашингтоне открывается первая Церковь Сайентологии, детище Рона Хаббарда, развившего к тому времени "науку душевного здоровья" до "прикладной религиозной философии". Тем временем Мэри Энн ведёт весьма бурную жизнь, успевая даже побывать замужем за известным боксёром Шугар Рэем Робинсоном (Sugar Ray Robinson). Этот брак закончился в начале 60-х годов разводом, после чего Мэри Энн перебралась в Лондон, где уже находился Роберт Мур, закончивший службу в 1958 году. После развода Мэри Энн арендовала дорогие апартаменты и организовала сеть "девушек по вызову", среди клиентов которой был ряд высокопоставленных лиц. http://city.brovary.net/portal/uploads/1228346523/gallery_1989_1744_3861.jpg Л. Рон Хаббард, создатель дианетики и сайентологии 2 Роберт Мур и Мэри Энн МакЛин встретились в начале шестидесятых в Лондонском институте Хаббарда (London Hubbard Institute). Сайентология, созданная Хаббардом как расширение дианетики, якобы позволяла избавить человека от различных психологических (и не только) проблем путём обнаружения энграмм (травматических записей) и их стирания в ходе особой процедуры, называемой аудитингом. В отличие от дианетики, в сайентологии аудитинг (серия определённых вопросов и ответов) проводился с помощью специального электронного устройства под названием Э-метр (E-meter), которое реагировало на изменение кожного сопротивления и позволяло терапевту-аудитору отслеживать реакции проходящего тест (пре-клира), что облегчало обнаружение энграмм. Вот на таком аудитинге Роберт Мур и встретился с Мэри Энн. Вот как описывал это знакомство он сам: "В ходе последних нескольких недель нашего изучения сайентологии Мэри Энн была моим терапевтом, и взаимодействие между нами стало таким, каким и оставалось все последующие одиннадцать лет. Изначально она мне не понравилась. Её нахальные манеры, её аура самонадеянности оттолкнули меня и, вероятно, задели как мужчину. Но, конечно, я был впечатлён. С того момента, как она стала моим терапевтом я, как бы то ни было, постепенно стал одержимым ею, думал только о ней. Я чувствовал тепло, скрытое за заносчивой внешностью. Я видел нежную и утончённую женственность под покровом мужеподобной агрессии. Я видел юмор, я видел ранимость и неуверенность, трогательную красоту и самосознание. Я почувствовал реальный контакт, вероятно, впервые в жизни, и я был влюблён" Роберт и Мэри быстро обнаружили, что у них есть общие интересы. Помимо технологий Хаббарда, их увлекала теория Альфреда Адлера, ученика Фрейда, разработавшего собственную психологическую систему. Суть этой теории (по крайней мере, в представлении наших героев) заключалась в следующем. Каждый человек в своей жизни руководствуется (неосознанно) некой внутренней целью, главным побуждением. Мур объяснял эту идею так: "Каждая личность находится в поиске чего-то, причём Адлер говорил не о сознательных целях и амбициях, которые есть у всех нас, а о бессознательных направляющих силах, которые в действительности мотивируют наши действия. С этим мы оба (Мэри Энн и я) были согласны. И мы также соглашались с Адлером в том, что осознание этих бессознательных целей может освободить от подавления, напряжения, конфликтов, проблем и чувства неудачи, испытываемых каждым человеком". Вся проблема была в том, как обнаружить эти скрытые цели. И тут очень кстати пришлась технология Хаббарда. Э-метр можно было использовать не только для обнаружения энграмм, но и для нахождения скрытых побуждений, чем наши герои и занялись. http://city.brovary.net/portal/uploads/1228346523/gallery_1989_1744_11562.jpg Альфред Адлер Сайентология в тот период времени вообще была очень популярна. Она широко рекламировалась, ею интересовались многие известные люди, в том числе представители контркультуры. Среди особенно интересующихся этими идеями были известные психонавты - Уильям С. Берроуз и Брайон Гайсин, которые также косвенно сыграют роль в нашем повествовании. Романы Берроуза того периода посвящены процессам социального, психологического и физиологического контроля над человеком, и сайентология, наряду с идеями Вильгельма Райха и Альфреда Кожибского, играет в них очень важную роль. Изучает сайентологию, сидя в тюрьме, и тот самый несчастный сын проститутки, вор-рецидивист и уже законченный социопат, чьё имя, Чарльз Миллз Мэнсон (Charles Milles Manson), вскоре станет известно всему миру. При всём при этом уже тогда сайентология оказалась весьма противоречивым и даже подозрительным явлением, как и личность самого Хаббарда. Многие обвиняли сайентологов во всевозможных заговорах, шпионаже, и прочей неприятной деятельности. У сайентологов, разумеется, на всё это было своё объяснение. Как бы то ни было, однажды Мэри Энн обнаружила в комнате для аудитинга подслушивающие устройства. Со стороны организации последовали традиционные объяснения в том духе, что это нужно для контроля "чистоты теха". Имелось в виду вот что: Хаббард всюду призывал своих последователей к точному и неукоснительному следованию официальным сайентологическим процедурам и протоколам. Строго осуждались любые, самые незначительные изменения и отклонения от стандартной технологии. Короче говоря, Хаббарду был нужен "стопроцентный тех". Очевидно, Роберт и Мэри со своими оригинальными идеями в прокрустово ложе "стопроцентного теха" никак не укладывались. Развязка наступила достаточно быстро. В 1963 году Хаббард объявил Роберта Мура и Мэри Энн МакЛин "подавляющими личностями" (suppressive persons) и исключил их из организации сайентологии. Однако, к тому моменту Роберт и Мэри уже стали "аудиторами" высокого уровня, обучились тонкостям работы с Э-метром, и разработали собственную систему терапии, так что расставание с сайентологами не стало для них потерей. К 1964 году Мэри и Роберт узаконили свои отношения. Мэри, всегда уделявшей повышенное внимание внешней стороне вещей, фамилия Мур показалась слишком заурядной, и она уговорила Роберта сменить фамилию на ДеГримстон (DeGrimston). То ли это была фамилия кого-то из его родственников, то ли ещё что, не суть важно - в любом случае, отныне их звали Роберт и Мэри ДеГримстоны. Они окончательно сформулировали свои идеи, и создали психотерапевтическую технику под названием Анализ Побуждений (Compulsion Analysis). Опробовав свои технологии на нескольких друзьях, они были очень впечатлены результатами, и стали привлекать всё большее число клиентов, сформировав психотерапевтическую группу. Большая часть первых клиентов пришла со стороны Роберта (друзья Энн в основном были сомнительного толка, а Роберт вращался среди английской молодёжи). Молодые профессионалы - архитекторы, артисты, учёные, экономисты - сформировали первое ядро последователей. Они сняли офис на Уигмор-стрит. Группа постепенно росла, те, кто уже прошёл анализ побуждений, помогали новичкам определить свою "скрытую цель". Появилась своя терминология, всё более входило в обиход группы слово "процесс". Изначально это слово было, вероятно, позаимствовано у всё того же Рона Хаббарда, и, как и в сайентологии, обозначало прохождение терапии. Однако со временем этот термин стал обозначать мировоззрение группы вообще, саму идею изменения, раскрытия своего "внутреннего стремления". По образцу сайентологического Э-метра был разработан аналогичный электронный прибор П-скоп (P-Scope), позволяющий раскрыть бессознательные побуждения. П-скоп использовался в сессиях, включающих терапевта и одного или более клиента. Терапевт задавал вопросы клиенту, и записывал показания машины. Эти показания организовывались в Линию Целей (Goal Line), и таким образом можно было раскрыть главные бессознательные стремления клиента. Среди основных упражнений было и "Тренировочное Упражнение Ноль" ("Training Routine Zero"), практически без изменений доставшееся по наследству от сайентологии. Подобные упражнения используются в сайентологии, и могут длиться два или три часа. Двое участников сидят совершенно спокойно друг напротив друга, глядя друг другу в глаза длительное время. Для "прохождения" теста человек должен быть способен полностью игнорировать все попытки вывести его из равновесия. Если тренирующийся вздрагивает, двигается, улыбается или реагирует каким-то другим способом, то он "получает фланк", и должен начать всё сначала. Предполагается, что эта техника должна ослабить автоматические реакции "реактивного ума". Роберт описывал в 1965 году группу так: "Наша цель - сделать людей осознающими сами себя (aware of themselves), и более ответственными в отношениях с самими собой и другими людьми. Мы не столь заинтересованы в исцелении душевных болезней, как большинство ортодоксальных психоаналитиков. Мы хотим помочь людям полностью реализовать себя". http://city.brovary.net/portal/uploads/1228346523/gallery_1989_1744_8513.jpg Роберт ДеГримстон (Мур) Постоянные терапевтические сессии, самоанализ и постижение "внутренних целей" привели к неожиданному эффекту. Члены группы, которая насчитывала уже около 30 человек, стали замечать различные эффекты "группового разума" и, кроме того, возрастающее отчуждение от остального общества. Короче говоря, подобно множеству "альтернативных" групп 60-х, Анализ Побуждений из психотерапевтической техники саморазвития постепенно превратился в нечто вроде группы духовного поиска, и те, кто прошёл "процесс", теперь расценивали остальное общество как некий дурной сон. ДеГримстоны почувствовали, что их творение оказалось чем-то большим, чем новая форма терапии. Изменившейся группе требовалось новое имя, и оно было найдено очень быстро. В 1965 году группа сменила название с Анализа Побуждений на Церковь Процесса (The Process Church). "Процесс начинался как чистая психотерапия. Но чем больше мы работали с клиентами, тем больше мы осознавали, что приближаемся к религиозному взгляду на вещи. Почти у всех проявлялись их религиозные цели - их концепции Бога" - так описал ситуацию Роберт ДеГримстон в интервью 1965 года. В том же году сменил имя и пятнадцатилетний английский мальчик Нейл Эндрю Мегсон. Он, скорее всего, о Процессе ещё не слышал, зато уже активно интересовался авангардным искусством, оккультизмом, Алистером Кроули, а также пробовал сочинять свою музыку. Решив изменить жизнь в соответствии с тогдашними своими взглядами, он стал называть себя Дженезис Пи-Орридж (Genesis P-Orridge) - имя, под которым он и прославится во второй половине двадцатого века. Под новым именем группа Роберта и Мэри Энн добилась некоторого успеха. ДеГримстон чувствовал вдохновение, исходящее не иначе как свыше. Когда кто-то из участников получил наследство, ДеГримстон и Мэри Энн убедили его сдать унаследованный особняк в Бэлфорт Плэйс, Мэйфайр, в пользу Процесса. Дом был богато украшен, а на двери появилась латунная табличка с новым символом Процесса, разработанным Робертом. Четыре латинские буквы P, соединённые в колесо-мандалу. Этот символ означал Процесс, личностный рост, динамику, ну, а кому-то он, конечно, тревожно напоминал нацистскую свастику. http://city.brovary.net/portal/uploads/1228346523/gallery_1989_1744_3090.jpg Символ Церкви Процесса - крест-свастика из четырёх латинских букв P Но в новой резиденции они просуществовали сравнительно недолго. Желание отгородиться от общества, с его низменными побуждениями и бездуховным существованием было слишком сильным. Роберт и Мэри начали искать какого-нибудь убежища от мира, который всё более и более вызывал отвращение. 23 июня 1966 года "процессианцы", как они себя называли, отправились искать свою "Землю Обетованную". 3 Сперва ДеГримстоны и примерно 30 участников группы отправились на Багамские острова в Нассо. С ними было 6 немецких овчарок, недавно приобретённых ДеГримстонами - а позже и другие члены группы тоже обзаведутся такими собаками. После трёх месяцев в Нассо они покинули и это место, продолжив свои искания. В Мехико на одной из сессий "группового разума" они пришли к следующему выводу: нужно взять в наём автобус и отправиться на побережье Юкатана. Так и сделали, и на видавшем виды автобусе прибыли в то самое место, о котором грезили в своих медитациях. Место это представляло собой разрушенную деревеньку около кокосовой плантации на северном побережье Юкатана и называлось Штул (Xtul, иногда произносят "Кстул"). Само слово Штул майянское, и, как сообщили местные жители, означает "конечная станция", предел, или "конец", в английском ему соответствует слово "terminus". Кроме того, есть и другое значение - "маленький кролик". Времяпровождение группы внешне не слишком отличалось от многочисленных подобных групп шестидесятых. Жизнь "рядом с природой", вдали от "больного общества", натуральное хозяйство, групповые сессии, гимны и песнопения, библейские ассоциации. Роберт ДеГримстон начал потихоньку ассоциироваться с образом Иисуса Христа, чему способствовали его длинные волосы, борода, и мечтательный взгляд. Религиозная сторона деятельности в группе стала очень заметна, однако Бог рассматривался достаточно абстрактно, то ли как некий "разум Природы", то ли как "метафора безграничного человеческого потенциала". Но всё это безоблачное существование вскоре закончилось. http://city.brovary.net/portal/uploads/1228346523/gallery_1989_1744_9260.jpg Роберт ДеГримстон Кто-то из знакомых предупредил ДеГримстонов о том, что на Юкатан надвигается ураган Инез, и посоветовал убраться из "райского уголка" как можно скорее. Обдумав такую информацию, помедитировав, взвесив все "за" и "против", участники Процесса приняли решение остаться на месте и встретить испытание лицом к лицу, вероятно, не оценив правильно масштаб предстоящей бури. Ураган разразился в конце сентября 1966 года. Двое с лишним суток ветер со скоростью 200 м/с свирепствовал в почти полной темноте. Лодки были унесены, хижины поломаны, и почти чудом группе удалось выжить. Не удивительно, что столь сильное переживание - почти три дня лицом к лицу со смертью - существенно повлияло на Процесс. Члены группы сочли, что их спасение было не случайным. Нет, они должны были столкнуться с обеими сторонами - хорошей и плохой - Бога Природы. Один из участников сказал об этом так: "Штул был местом, где мы встетились с Богом лицом к лицу. Это было переживание, которое привело к основанию Церкви. Можно сказать, что это была точка невозвращения, где каждый из нас, выдернутый из повседневного мира, обнаружил, что мы призваны Богом". После этого социальная изоляция культа достигла своего пика, как и религиозная составляющая. ДеГримстон написал ряд эссе, которые, по его мнению, были инспирированы божественными силами. На смену Богу как бесконечной универсальной силе Природы пришли отдельные божества. Первым "распознан" был гневный бог Иегова, бог мести, воздаяния, отваги, долга и дисциплины. Следующими были Люцифер, Носитель Света, бог успеха, разума и благожелательного гедонизма, и Сатана, олицетворяющий ярость, похоть, следование любым своим побуждениям. И, наконец, Христос, как объединяющий принцип, уравновешивающий Трёх Великих Богов, посредник между высшими силами и человеком. Христа не следовало путать с Иисусом, который считался лишь одним из его проявлений-воплощений. Участники Процесса стали идентифицировать себя с библейскими персонажами, приняв новые имена. Принимаемые от "божественных сил" вдохновенные тексты получили название "Диалоги Штула" (Xtul Dialogues). Первый текст из этой серии был "получен" ДеГримстоном в октябре 1966 года. В этот период учение Процесса приобретает всё более сильные апокалиптические черты. Человечество приговорено, считает ДеГримстон, и избежать печальной судьбы можно, только исключив себя из человеческого состояния, разрушив скрытые связи, лежащие в бессознательном, и приводящие к саморазрушительной деятельности. http://city.brovary.net/portal/uploads/1228346523/gallery_1989_1744_19739.jpg Карл Густав Юнг Стоит заметить, что теологическая и мистическая терминология носила по-прежнему во многом метафорический характер. Судя по всему, ДеГримстон в это время испытывал на себе сильное влияние Карла Густава Юнга и его теории архетипов коллективного бессознательного. Божественные силы Иегова, Люцифер, Сатана и Христос представляли собой скорее внутреннюю реальность психики, чем внешние силы окружающего мира. Процессианцы не поклонялись своим богам, а пытались с помощью своих техник выявить их внутри себя. Соотношение "божественных сил" было довольно запутанным, и взгляд на их организацию всё время менялся. Так, в какое-то время Христос выступал как "объединяющий принцип-посредник", а иногда как четвёртый Бог, равный трём остальным. Надо сказать, примерно столь же запутанными иногда кажутся аналогичные построения Юнга, например, касающиеся соотношения архетипов в бессознательном, взаимосвязи "троицы" и "четверицы", "дьявола" и "бога" и т.п. Вкратце суть учения Процесса того периода можно охарактеризовать так. Образы Божественных Сил олицетворяют различные человеческие перспективы. Как объясняет ДеГримстон в своих текстах, каждый Бог представляет некий фундаментальный паттерн поведения человека. Иеговисты - дисциплинированные пуритане, типичным примером служила сама Мэри Энн. Люциферианцы - интеллектуальные и миролюбивые гедонисты (такой тип был весьма распространён как раз в 60-е годы), и тут классический пример - Роберт ДеГримстон. Сатана олицетворял два аспекта - "нижний" и "верхний". Нижний аспект - это стремление человека опуститься ниже человеческого уровня, до уровня эмоциональных побуждений, не сдерживаемых человеческой моралью, в общем, тут весьма уместна аналогия с фрейдовским Ид (Оно). Верхний аспект - это стремление подняться над человеческим уровнем, быть "духом без тела", отбросить физические ограничения (в том числе и эмоциональные желания) сковывающие сознание. Христос и христиане (в процессианском смысле, разумеется), соответствовали прообразу "человека будущего", личности, примирившей в себе борющиеся противоположности, интегрировавшего все аспекты своего внутреннего мира и порвавшего, тем самым, связь с обречённым человечеством. А человечество "приговорено" не каким-то высшим указом, а своими собственными бездумными действиями. Иеговизм, люциферианство, сатанизм и христианство в Процессе представляли собой разные крайности, могущие привести человека к постижению своей природы и объединению, и соответствующие типы людей. Все остальные - это те, кого ДеГримстон называл "серые силы" (grey forces), огромная масса вялых посредственностей, выбравших безопасный путь компромисса и конформизма. Как говорил Роберт, Джон Грей (Серый) "прячется даже от самого себя, своих собственных чувств", и "закутывается в кокон компромисса и посредственности". Люди такого типа сгорят в очистительном огне последних дней - которые, согласно ДеГримстону, уже скоро наступят. Бессмысленная возня поставила серое человечество на грань катастрофы, и виновато в этом только оно само - ведь, согласно одному из центральных принципов Процесса, "что ты даёшь, то и получаешь" (what a man gives, he must receive). Этот вариант "золотого правила", известный под названием "Универсального Закона" (Universal Law), стал основой процессианской этики, в которой ответственность понималась не как страх наказания, а как осознание последствий, которые могут возыметь действия человека в результате его взаимодействия с Вселенной. В тот же период времени случился один весьма неприятный инцидент. Некое должностное лицо, дяденька, чей ребёнок стал участником Процесса и жил в Штуле, решил вернуть ребёнка к "нормальному образу жизни". Объединившись с несколькими другими заботливыми родителями, они послали юриста на Юкатан. Юрист прибыл в компании двух представителей власти, и увиденное там произвело на них удручающее впечатление. Вид бородатых длинноволосых людей, живущих "в единстве с природой" и поющих религиозные песни, его сильно встревожил. Помимо прочего, все выглядели довольно оборванными - все, кроме Мэри Энн, ухоженной и наманикюренной. Короче говоря, троих несовершеннолетних участников Процесса "должностные лица" забрали с собой (против их воли), и, кроме того, красочно изложили прессе историю о "нехорошей секте", сопроводив типичными для таких рассказов "шокирующими" подробностями и домыслами. Sunday Telegraph опубликовала негативную статью о "промывателях мозгов из Мэйфайр". Альтернативная пресса тоже не была от них в восторге, очень критическая статья появилась в контркультурной газете Oz. ДеГримстон и остальные процессианцы хорошо поняли, что "цивилизованный мир" (а для них - мир Серых Сил) всё равно нигде их так просто не оставит в покое. После размышлений и медитаций участники группы решили вернуться в Лондон - чтобы вернуть трёх несовершеннолетних, а также, чтобы распространить своё учение. Вернувшись в Бэлфор Плэйс, они открыли круглосуточный кофе-бар под названием Пещера Сатаны. Периодическое издание, где публиковались тексты ДеГримстона и различные материалы о деятельности группы, получило название The Process. Были изданы в виде книг и основные работы Роберта. В программном тексте "As It Is" (Как Есть) ДеГримстон рисует картину человечества, скованного бессознательными автоматическими реакциями и компульсивными невротическими побуждениями, картину, в которой люди похожи на детали огромного механизма, движущегося к полному краху. Основа механических побуждений и главный корень всех проблем - это, по ДеГримстону, страх. Страх присутствует, явно или скрыто, во всех сферах деятельности человека, и оказывается тем самым принципом контроля, что загоняет действия людей в заранее установленные рамки. Для того, чтобы узнать свою истинную природу и спастись, необходимо уничтожить корень страха - а для этого страх должен быть осознан, с ним нужно столкнуться лицом к лицу. Конечно, в этой доктрине легко проследить влияния дианетики/сайентологии Хаббарда, психоанализа Фрейда и Адлера (идеи о "искажающих" автоматических реакциях и роли страха), а также аналитической психологии Юнга ("архетипический" взгляд на природу психики, использование мифологических образов, концепция спасения через интеграцию противоположностей и полное осознание себя, похожая на юнговскую концепцию индивидуации). http://city.brovary.net/portal/uploads/1228346523/gallery_1989_1744_9314.jpg Обложка журнала The Process В дальнейшем сходство с идеями Юнга стало ещё больше. Боги были организованы в дополнительные пары. Иегова и Люцифер были противоположностями, и Христос с Сатаной были противоположностями. Их комбинировали в четыре базовых типа личности: Иегово-Сатанинский, Иегово-Христианский, Люциферо-Сатанинский и Люциферо-Христианский. Здесь сходство с типологией Юнга очевидно. Люди вне группы могли определить свой тип, пройдя тест, ответив на вопросы. Названия типов широко использовались применительно друг к другу среди членов группы. Позже Роберт ДеГримстон каждому паттерну приписал верхний (позитивный) и нижний (негативный) уровень. Члены группы считали, что "Игра Богов", а вместе с ней и мир, приближается к концу. Христос, объединившись с Сатаной, приведёт в гармонию две стороны Сатаны - Верхний (Сверх-человеческий) и Нижний (До-Человеческий) аспекты. Иегова и Люцифер, которым соответствуют эти аспекты Сатаны, также должны объединиться после завершения их конфликта в разуме человека. Писания Процесса говорят: "Через Любовь, Христос и Сатана уничтожат свою вражду и придут вместе в Конце, Христос чтобы судить, Сатана чтобы исполнить приговор. Приговор - Мудрость, а исполнение приговора - Любовь. Христос и Сатана соединятся, Агнец и Козёл, Чистая Любовь, снизошедшая с Небесных Чертогов, и Чистая Ненависть, восставшая из Адовых бездн… Конец наступает. Придёт Новое Начало". Центральным пунктом в процессе личной эволюции считалось избавление от глубоко укоренённых чувств страха и вины. А для этого имело смысл пройти через крайние переживания - "чтобы увидеть рай, сначала увидеть ад". Участники группы проявляли интерес к различным способам увеличить интенсивность чувств, мыслей и переживаний. В соответствии с такой странной апокалиптической философией, группа теперь называется "Процесс: Церковь Последнего Суда" (The Process Church of Final Judgement). Примерно тогда же, когда процессианцы, завершив своё путешествие, вернулись в Лондон, очередные перемены произошли и в жизни Чарльза Мэнсона. 21 марта 1967 года он вышел из тюрьмы - вышел, уже имея ряд серьёзных психических расстройств, довольно сложное и радикальное мировоззрение, и будучи, при этом, крайне харизматичной личностью. Он поселился в Сан-Франциско, где собрал вокруг себя небольшую группу молодых людей из среды хиппи. Группа называла себя "Семья" (Family), и проводила свободное время, занимаясь "свободной любовью", куря траву, слушая песни Мэнсона под гитару и проникаясь его причудливой философией. http://city.brovary.net/portal/uploads/1228346523/gallery_1989_1744_1987.jpg Чарльз Мэнсон Cледующий год станет ключевым для практически всех участников этой истории. В 1968 году палата общин Британского парламента призвала полицию сдержать рост влияния сайентологии. Процесс попал под раздачу, так сказать, за компанию, и ДеГримстон с паствой отправились на континент. Последователи Процесса направились в разные уголки мира, в частности, в Германию, группами по двое, практически без денег и имущества, для распространения Слова и сбора взносов. Роберт сопроводил этот план цитатами из Библии: "1.1 В Главе 10 Матфея, Христос наставляет людей, перед тем, как отправить их попарно в путь из города в город, нести Слово. 1.2 Наставления, данные им, сейчас, вероятно, ещё более точны, чем тогда. …. 6.3 Не берите денег. Для индивидуума нет нужды в них самих по себе. Для материальных нужд встретите тех, кому можете дать духовность…" Так в 1968 году культ распространился в Штатах, основав церкви в Нью-Йорке, Бостоне, Нью-Орлеане, Лос-Анджелесе и Сан-Франциско. Они также проникли и в Европу, и вроде бы даже отправили представителей к Национальной Демократической Партии - неонацистам Германии. Нацистские образы и атрибутика действительно привлекали их, как постоянно ищущих крайностей. Они нанесли визит и главе Церкви Сатаны (Church of Satan) Антону ЛаВею, но он ими не заинтересовался. Участники культа были организованы в иерархическую структуру, причём утверждалось, что эта иерархия основана на функциях, а не качествах, людей - то есть, люди "наверху" не лучше, а просто выполняют свои специфические функции. Роли в порядке статуса были такие: прислужник (acolyte), новообращённый (initiate), внешний вестник (outside messenger), внутренний вестник (inside messenger), проповедник (prophet), священник (priest), Магистр (master) и, наконец, Омега (Omega). Для того, чтобы перейти на новый уровень, требовалось пройти крещение. Прислужниками считались те, кто сделал первый шаг по направлению к группе, но пока не постиг всю значимость. Чтобы стать новообращённым, прислужнику требовалось пройти ряд курсов и участвовать в постах и размышлениях. Новообращённые не имели особых функций в группе, и только некоторые становились посланниками. Процесс превращения во внешнего посланника был сложнее. Достигнув этого статуса, человек получал Священное Имя и отправлялся в Квартиру Посланника, где оставался на протяжении года, и начинал платить взносы. На протяжении этого времени необходимо было соблюдать воздержание. Не совсем ясно, как происходило дальнейшее продвижение, однако ясно, что каждый новый уровень означал большую ответственность и значимость в церковной жизни. Количество людей, достигших этих высших уровней, было ограничено. Единственным статусом, который был скорее просто приписан, а не достигнут, был Омега - такой статус имели всего двое, Роберт ДеГримстон и его жена Мэри Энн. http://city.brovary.net/portal/uploads/1228346523/gallery_1989_1744_5928.jpg Процессианцы в одежде с символикой культа Участники группы были вовлечены в различные ритуалы, часть из которых были публичными, другие - тайными. Многие ритуалы были подобны христианским практикам - свадьба, крещение, воскресные встречи (Sabbath assembly). Было и множество специфических обрядов. Большинство свадеб можно характеризовать как традиционные, однако были и отличия, например, Церковь Процесса проводила бракосочетания однополых пар. Также обычной практикой было разлучение женатых пар, когда один мог быть отправлен в один город, другой - в другой. Крещения сопровождали переход с уровня на уровень и включали в себя различные песнопения, такие, как Гимн Посвящения (Hymn of Initiation) и "Очисти Нас Водою Жизни" (Cleanse Us in the Water of Life). Крещённому давали определённый символ, олицетворяющий переход на высший уровень. Переходящий с уровня посвящённого на уровень посланника получал нагрудный знак Козла Мендеса, олицетворение Сатаны, а позднее ему на смену пришёл серебряный крест с красным змеем на нём. http://city.brovary.net/portal/uploads/1228346523/gallery_1989_1744_1634.jpghttp://city.brovary.net/portal/uploads/1228346523/gallery_1989_1744_1621.jpg Процессианские символы синтеза противоположностей: Змей на Кресте, Альфа и Омега Воскресные встречи проводились каждую неделю субботней ночью, и были периодом, когда все участники собирались вместе. Они проводились в ритуальной комнате Альфа, особым образом декорированной. В центре был круглый алтарь с пьедесталами по обеим сторонам, одним с сосудом с водой, другим - с сосудом с огнём. Участники садились вокруг алтаря на подушках на полу, а два священника сидели друг напротив друга на стульях в противоположных частях комнаты. Их называли Евангелист (Evangelist, Проповедник) и Сакрифист (Sacrifist, Жертвователь). Сакрифист символизировал Христа, Евангелист Сатану. Сакрифист председательствовал большую часть церемонии, а Евангелист выступал с эмоциональными проповедями. Ритуал включал Песнопения Воскресной Встречи. Большая часть этого символизма отражала главный принцип Процессианской веры - дуальные соотношения богов и единство Христа и Сатаны. http://city.brovary.net/portal/uploads/1228346523/gallery_1989_1744_25629.jpg Один из ритуалов Процесса Помимо ритуалов, Процесс использовал терапевтические упражнения. Главным терапевтическим курсом был Цикл Развития Телепатии (Telepathy Developing Circle). ЦРТ, как его описывали участники, состоял из множества групповых и парных упражнений, направленных на развитие "телепатических способностей" участников. Процессианцы описывали телепатию как "становление более осознанным, усиление чувствительности к другим людям… способность понимать чувства человека, переживания, без разговора с ним о них". Похожим упражнением была Полуночная Медитация, проводившаяся две ночи подряд в уик-энд. В процессе этих медитаций участники фокусировали сознание на парах идей, одной позитивной и одной негативной, а целью было разрешение конфликта между благом и бременем среди участников. Важнейшими встречами для внешних посланников, посвящённых и послушников были Прогрессы (Progresses). Они длились около трёх часов с небольшим перерывом в середине, и обычно проводились ночью в понедельник и среду. Упражнения занимали первую половину, а вторую половину занимало изучение процессианской теологии. Главным священным текстом для Процесса была Библия, особенно Евангелие Матфея. Группа использовала также ряд эссе Роберта ДеГримстона и работы других лидеров, среди них "Диалоги Штула", "Exit", "As it Is", "For Christ Has Come", и "The Tide of The End", продолжение Книги Откровения. В Сан-Франциско процессианцы обосновались по адресу Коул-стрит, 407. Рядом, по адресу Коул-стрит, 636, уже проживали Чарли Мэнсон и его Семья. Мэнсон в тот период очень активно интересовался всевозможными маргинальными культами и группировками, что вполне вписывалось в его мировоззрение. В том же самом году Мэнсон вместе с группой особенно преданных последователей направляется в знаменитую калифорнийскую Долину Смерти. Член Семьи Брюс Дэвис отправился с визитом в Лондон, где изучал сайентологию и посетил штаб-квартиру Процесса. К концу 1968 года Мэнсон погрузился в безумие уже очень и очень глубоко, и почувствовал, что настало время приблизить желанный Апокалипсис, о пришествии которого и своей роли в нём "узнал" из разных источников (в частности, из прослушанных "под кислотой" песен THE BEATLES). И в том же самом году в Англии бывший Нейл Мегсон, а теперь Дженезис Пи-Орридж, делает свою экспериментальную музыкальную запись под названием "Early Worm Catch the Bird", ставшую первым шагом в его музыкальной карьере. В начале 1969 года в Долине Смерти стало слишком холодно, и Семья Мэнсона отправилась на ранчо Спэн. Брюс Дэвис, знакомый теперь с сайентологией и процессианством, и прочие участники группировки Мэнсона собрались вокруг него. Многие идеи, которые роились в мэнсоновской голове в тот период, могут напомнить идеи Процесса - это и апокалиптический взгляд на мир, и идея объединения Христа и Сатаны (Мэнсон называл себя "Иисус-Сатана"), и пристальный интерес к страху. Однако достоверных сведений о каком-то особенном влиянии Процесса на собственную философию Чарли, кажется, нет. Для Процесса этот год, возможно, и не стал бы ничем особенным, если бы к лету Мэнсон наконец не претворил свои идеи в жизнь. 9 августа 1969 года Семья совершила знаменитые убийства Тэйт-ЛаБъянка. Вскоре Мэнсон вместе с компанией был арестован, и началось знаменитое судебное разбирательство, сопровождавшееся в обществе самой настоящей истерией. А пока в Штатах Чарли Мэнсон завершает свой криминальный путь, готовясь сесть в тюрьму уже окончательно, в Англии Дженезис Пи-Орридж начинает свою карьеру "культурного инженера", вступая в том же 1969 году в группу Transmedia Exploration/Exploding Galaxy, которая ставит своей целью "разорвать привычные человеческие шаблоны восприятия и поведения". Там он знакомится с такими личностями, как Дерек Джармен и Кози Фани Тутти, и активно изучает творчество Кроули, Спэра, Берроуза и Гайсина, а позже Дженезис и Кози создают радикальную перформанс-группу COUM Transmission. А сам Брайон Гайсин в том же самом году выпускает роман, в котором сильно прослеживаются влияния общей семантики и сайентологии (в романе - "грамматология"). Называется он "Процесс" (The Process), но к Церкви Процесса никакого прямого отношения название, скорее всего, не имело, а было, вероятно, навеяно сайентологической терминологией. На следующий год Чарли Мэнсон, сидя в тюрьме, выпускает свой нетленный альбом "Lie" и готовится к суду. После его преступлений "общественное сознание" в Америке, кажется, изменилось, эпоха хиппи явно подошла к концу, вытесняясь постепенно всеобщей подозрительностью и паранойей. Процессианцы почувствовали это на себе - образы войны, апокалипсиса и сатанизма, появлявшиеся на обложках их журнала перестали вызывать такой энтузиазм, как ещё четыре года назад, а люди не столь охотно делали взносы, частенько интересуясь, не дьяволопоклонники ли эти господа? В июне начался суд над Мэнсоном, вызвавший огромный общественный резонанс. Противоречивые заявления Чарли и его эксцентричное поведение способствовали превращению Мэнсона в антигероя, его лицо появилось на обложках журналов. У него охотно брали интервью, а особенно въедливые журналисты искали повод для сенсационного "журналистского расследования". И вот, в 1971 году, когда Дженезис Пи-Орридж наконец-то вписал своё новое странное имя себе в паспорт, в США Эд Сандерс, вокалист группы FUGS и рок-журналист, опубликовал свою книгу "Семья" (Ed Sanders, "Family"). Взявшись ответить на вопрос, как же это движение миролюбивых хиппи привело к появлению такого персонажа, как Мэнсон, Сандерс приходит к выводу, что это всё случилось не просто так. Мэнсон, по его мнению, свою "сатанинскую" философию почерпнул из различных оккультных и сатанинских сект - и одну из центральных ролей, по мнению Сандерса, сыграл именно Процесс. Ну, в самом деле, есть же что-то общее? Мэнсон называл себя Сатаной Иисусом? Называл. И Процесс говорил об объединении Христа и Сатаны! А ещё, как-то раз Мэнсон заявил, что "он и Роберт ДеГримстон - одинаковы". Едем дальше. Мэнсон называл страх "великим учителем"? Называл. А ДеГримстон постоянно говорил о необходимости "познать свой страх" и "освободить внутреннего врага". И Мэнсон, и Процесс испытали на себе большое влияние сайентологии. Процессианцы ходили в чёрных балахонах - и члены Семьи одевались в чёрное, особенно, когда "шли на дело". И Мэнсон и Процессианцы проявляли определённый интерес к нацизму и фигуре Гитлера. Символ Процесса здорово напоминал свастику - и именно свастику вырезал у себя на лбу Чарли... Ну, и так далее. http://city.brovary.net/portal/uploads/1228346523/gallery_1989_1744_1469.jpg Выпуск The Process, посвящённый смерти Примерно в то же самое время, когда была опубликована книга "Семья", процессианцы взяли интервью у находившегося в тюрьме Мэнсона, который написал некий поэтический поток сознания для журнала The Process - произведение, посвящённое смерти, появилось в январе 1972 года, в выпуске "Смерть" (Death). Это, конечно, было ошибкой - в свете заявлений Сандерса такой поступок воспринимался как ещё одно доказательства связи Мэнсона и Процесса. Понятное дело, что и это, и все остальные "доказательства" носили крайне спекулятивный характер, и говорить всерьёз о каком-либо заметном влиянии Процесса на Мэнсона вряд ли можно. Если Чарли и уделил этим идеям какое-то внимание, то вряд ли большее, чем множеству других сект и группировок, коих в Калифорнии конца шестидесятых было просто неимоверное количество. Но Сандерса это не остановило - напротив, он идёт и ещё дальше. ДеГримстоны, по его словам, были руководителями "английского оккультного общества, посвящённого приближению конца света с помощью убийств, насилия и хаоса, и утверждавшего, что они выживут, как избранные люди". С минимумом доказательств Сандерс связывает Процесс с культами вроде Солнечной Ложи Джиорджины Брайтон, отколовшейся от оккультной организации Алистера Кроули. Он также указывает на серии жутких ритуальных уродований и жертвоприношений животных, которые, как он заявляет, были совершены в Санта Круз группой под названием "Четыре П" (Four P, 4P). Разумеется, Процесс не особо обрадовался появлению такой книги. Они подали иск на сумму $1500000 против Сандерса и его издателей, и на чуть меньшую сумму против серии журнальных статей на ту же тему которые написал Сандерс. Издатель Сандерса быстро урегулировал спор без судебного разбирательства, изъяв все ссылки на Процесс из последующих изданий, и добавив дисклэймер, написанный участниками Процесса. Но принесённый вред был уже слишком велик. Процессианцы пытались воспрепятствовать этому, отчаянно убеждая людей, что они были искренними, мирными и добрыми людьми. Некоторого успеха они добились. В Бостоне, где они чувствовали себя неплохо, прошли радиопередачи на местной станции WBZ, в ходе которых они брали интервью у рок-музыкантов, вроде BEACH BOYS. Журналы Процесса оставили темы смерти, и теперь обратились к более мирным темам. Пытаясь остаться на плаву, Процесс быстро стал частью эзотерической тусовки семидесятых, и был достаточно известен в соответствующей среде, что находило соответствующее отражение в литературе и музыке. Читатели знаменитой психеделической трилогии Роберта А.Уилсона "Иллюминатус!", возможно, вспомнят одну из мимолётных героинь, Роду Чиф, "последовательницу теологии Процесса и сайентологии", которая "к восторгу молодёжи и ужасу старшего поколения назвала своего внебрачного ребёнка Иисусом Иеговой Люцифером Сатаной Чифом". Странная философия Процесса действительно привлекала многих творческих людей, в том числе известных музыкантов, артистов. Если степень влияние Процесса на Мэнсона остаётся под большим вопросом, то с некоторыми другими личностями всё гораздо определённей. Например, Джордж Клинтон (George Clinton), один из создателей фанка и лидер группы FUNKADELIC. Возьмём его альбом "America Eats It's Young" того же 1972 года. Достаточно взглянуть на обложку, стилизованную под американский доллар, латинская надпись на которой гласит: "Fac ita esse, quod est". Переводится это не иначе, как "As It Is, So Be It" (Как есть, так и будет) - а это главный слоган Церкви Процесса. Мало того, прямые цитаты из учения ДеГримстона приведены и в буклете к альбому. Другой известный музыкант, связанный с Процессом - Роберт Н. Тэйлор (Robert N. Taylor) из группы CHANGES, считающейся одной из предтеч дарк-фолка. В начале 70-х он поддерживал контакт с организацией ДеГримстона, его группа выступала в принадлежащем Процессу клубе, хотя сам Тэйлор членом Процесса никогда не был. Одним из членов Процесса в тот период был также Уильям Симс Бэйнбридж (William Sims Bainbridge), известный социолог и исследователь различных религиозных культов. Для него членство в группе было источником исследовательского материала, и на основе своих наблюдений он позже написал книгу "Satan's Power", изданную в 1978 году и ставшую богатым источником информации о Процессе. http://city.brovary.net/portal/uploads/1228346523/gallery_1989_1744_35492.jpg Обложка альбома FUNKADELIC "America Eats It's Young" Дженезис Пи-Орридж к началу семидесятых тоже был о Процессе хорошо осведомлён, но сам пока не так сильно известен. Правда, к 1973 году он успел уже лично познакомиться с Берроузом и Гайсином, и провести вместе с COUM Transmission серию крайне жёстких и скандальных перформансов в Англии. Для них всё ещё только начинается, а вот для группы ДеГримстона как раз наоборот. В мае 1973 года вышел последний выпуск журнала Process. К проблемам, связанным с "пост-мэнсоновской истерией", различными обвинениями и финансовым неблагополучием, добавились трения между ДеГримстоном и Мэри Энн. А начались они весьма забавно. Роберт пытался осуществить то, что он называл Новая Игра (New game) - программа освобождения, включавшая и нечто вроде сексуального раскрепощения. И как-то он сказал Мэри Энн, что, в общем-то, не против разделить их постель с юной красоткой из участников культа. Как настоящая "иеговистка", Мэри Энн гневно отказалась. Так и начался разлад между ДеГримстоном и его женой, который быстро привел к серьёзному кризису в группе. http://city.brovary.net/portal/uploads/1228346523/gallery_1989_1744_2118.jpg Анонс последнего номера The Process Авторитарная линия Мэри Энн одержала верх, и в результате "вторая фаза" существования Процесса закончилась 23 марта 1974 года, когда руководящий Совет Магистров (Council of Masters) принял решение исключить Роберта ДеГримстона из группы. Однако, это был только конец старого Процесса, но ещё далеко не конец нашего рассказа. 4 В том же году, когда ДеГримстоновский Процесс прекратил существование, Дженезис Пи-Орридж и остальные участники COUM провели перформанс под названием Throbbing Gristle, для которого Пи-Орридж и новый участник COUM Крис Картер создали специальный саундтрэк, записанный Уильямом Берроузом. Бывшая группа ДеГримстона некоторое время существовала под старым именем, однако с приходом Мэри Энн к единоличному руководству от былого Процесса мало что осталось. В конце концов, Мэри Энн устранила из учения всех богов, кроме Иеговы, и переименовала организацию в Foundation Church of the Millenium. Она поддерживала работу новой Церкви некоторое время, но потом совсем исчезла из поля зрения, и больше мы не встретимся с ней в нашем повествовании. Роберт ДеГримстон после раскола пытался основывать маленькие группы последователей в разных городах, но без особого успеха. Подавленный, голодный, брошенный Мэри Энн, для себя он поставил точку в этой истории в 1975 году. Пересекая площадь в Бостоне с несколькими преданными последователями и своей тогдашней подругой, ДеГримстон вдруг остановился и сказал им следующее: "Мы сейчас собираемся оставить вас, хорошо?" - и отправился со своей спутницей восвояси. В том же году участники COUM, к которым присоединился талантливый дизайнер студии Hypgnosis Питер Кристоферсон, сформировали как-бы-рок как-бы-группа под названием THROBBING GRISTLE (TG). 3 сентября 1975 года считается днём основания этого милого музыкально-радикального коллектива. На следующий год в Лондоне COUM провели свою последнюю и самую вызывающую акцию под названием Prostitution, что привело к заметному скандалу и парламентским слушаниям, в ходе которых эти милые молодые люди получили знаменитое клеймо "разрушители цивилизации" (wreckers of civilization). Проект был закрыт, зато уже был запущен новый - TG. 6 июля 1976 года состоялся их первый концерт, в ходе которого Пи-Орридж с компанией по-всякому безобразничали, то пугая народ искусственными шрамами, то полосуя себя бритвами. Стараясь исследовать самые тревожные и острые аспекты современного общества, TG проявляли интерес и к нацистской символике, и к серийным убийцам, и к религиозным сектам. Разумеется, образ Чарльза Мэнсона постоянно присутствовал в их провокационном творчестве. Пи-Орридж продолжал пристально изучать и различные оккультные системы. Идеология Процесса была одним из его центральных интересов, это проявлялось и в творчестве TG. Самый первый альбом THROBBING GRISTLE, представлявший собой саундтрэк к одноименному перформансу COUM, был выпущен позже под названием Giftgas. Музыка представляла собой различные индустриально-эмбиентные коллажи, а вот трэклист альбома: As It Is… / Exit / Lucifer / Jehovah / Satan / Christ / …So Be It. http://city.brovary.net/portal/uploads/1228346523/gallery_1989_1744_58945.jpg THROBBING GRISTLE Просуществовала группа до 1981 года, успев за это время дать название целому стилю музыки (industrial) и создать определённое движение, из которого вышли и COIL, и CURRENT 93, и многие другие. Пи-Орридж организовывал творческие вечера для своих друзей Берроуза и Гайсина, продолжал свои культурологические эксперименты, и регулярно оказывался в центре скандалов - песенки про концлагеря, маньяков и порнографию не оставались незамеченными. Одна из композиций TG, под названием "United", даже стала своего рода хитом - там не было гудения ненастроенных инструментов и всякого непотребного шума, как обычно у TG, напротив, музыкально это было почти синт-поп произведение. Текст, вроде бы, тоже не содержал ничего страшного ("давайте объединяться" и всё такое прочее), если не знать, что там использованы цитаты из Алистера Кроули и всё того же Чарли Мэнсона. В мае 1981 года состоялся последний концерт THROBBING GRISTLE, и Пи-Орридж объявил о закрытии проекта. http://city.brovary.net/portal/uploads/1228346523/gallery_1989_1744_52759.jpg THROBBING GRISTLE, 1978 год После этого вместе с Кристоферсоном и ещё несколькими приятелями он создал новую группу - PSYCHIC TV (PTV), а также оккультную организацию под названием TOPY - Temple Ov Psychic Youth, что можно перевести как "Храм Душевной Юности". Целью этой организации было раскрытие человеческого потенциала через исследование скрытых психических и магических возможностей разума, освобождение от системы контроля, постижение своей внутренней природы. Средства были почерпнуты из различных источников - магия в лице Остина Спэра и Алистера Кроули, разнообразные сексуальные практики, эксперименты с языком, контролем и нарезками Берроуза и Гайсина, а также, среди прочего, масса идей ДеГримстоновской Церкви Процесса. Символом TOPY и PTV стал Психический Крест (Psychic Cross) с тремя перекладинами. Вот несколько характерных цитат из основного документа Храма Душевной Юности - Серой Книги (Thee Grey Book). http://city.brovary.net/portal/uploads/1228346523/gallery_1989_1744_2902.jpg Психический Крест "Те, кто не помнят прошлого, обречены его повторять. Храм стремится положить конец личной лени и поддержать дисциплину. Сфокусировать Волю на истинных желаниях, исходя из полученного на опыте убеждения, что это максимизирует и заставляет происходить всё, что желаемо в любой области жизни. Исследовать день за днём свои глубочайшие желания, фантазии и мотивы, постепенно концентрируясь на том, что бы вы хотели видеть происходящим в совершенном мире, совершенной ситуации, устранив все ограничения и практические соображения, что вы на самом деле хотите. Затем принять решение попробовать добиться этого. Уже сама визуализация истинной цели положит начало процессу, который заставит это произойти. Избегайте ловушек и останков компромисса, того, что, как вам сказали, было бы здравым для человека в вашей ситуации. Будьте честны в принятии своих истинных желаний. Отбросьте всё несущественное. Спросите себя, кого вы хотите видеть своими друзьями, где хотите, и хотите ли работать, что хотите есть... Проверяйте и перепроверяйте, всё глубже и глубже, точнее и точнее, чтобы приблизиться к своему истинному Я (Self) и полностью интегрироваться с ним" "Страх кормит Веру. Вера использует Страх. Отбросьте Веру, отбросьте Страх, отбросьте Религии и отбросьте Догмы. Научитесь заботиться о себе, принимать свою интуицию и инстинкты, научитесь любить свои вопросы. Цените своё Время. Используйте осознание смертности для мотивации действий и концентрированной, полной заботы жизни". "Хотите ли вы быть частью мира спящих людей? Поглощать наркотик посредственности? Будете ли вы всегда пристрастны к самоограничению?" "Наша цель - полное пробуждение. Наш враг - сон без сновидений". Насколько можно понять, Храм Душевной Юности, по мысли Пи-Орриджа, должен был стать своего рода новой "инкарнацией" Процесса, избежав при этом ряда ошибок, среди которых одна из главных - иерархическая структура. Поэтому Храм представлял собой сеть "точек доступа" без чёткого деления на уровни "посвящения", и мыслился скорее как коммуна свободно обменивающихся идеями и результатами индивидуумов. Религиозной группу тоже было трудно назвать - в отличие от Церкви Процесса, образы богов тут редко использовались даже в качестве метафор, а упор делался на самопознание, магию и различные психологические и оккультные техники. Однако, как и в случае с Церковью Процесса, символика и идеология Храма многими воспринималась как, в лучшем случае, провокационная. Тут сыграли роль и предельно индивидуалистские заявления Пи-Орриджа, и псевдо-милитаристский стиль, и пристальный интерес к таким одиозным фигурам, как Гитлер, Мэнсон и Джим Джонс. Как объяснял Пи-Орридж, суть была в изучении того, как работает контроль сознания - а ведь и Гитлер, и Мэнсон, и Джонс могут служить почти идеальными олицетворениями тотальной власти одного человека над разумом другого. Понятное дело, что многим вникать в такие тонкости не хотелось совершенно - внешних признаков хватало, чтобы навесить на организацию ярлык "опасной секты", а её участников объявить фашистами и сатанистами. На первом же альбоме PSYCHIC TV "Force the Hand of Chance" одно из главных мест занимала длинная и мрачная композиция-притча "Terminus-Xtul", которая была посвящена Роберту ДеГримстону, и на которую был снят весьма милый клип, демонстрирующий различные способы самоубийства с целью превращения в волка или что-то вроде того. Помимо прочего, фразы вроде "The Process is The Product" регулярно появлялась в буклетах к альбомам группы. http://city.brovary.net/portal/uploads/1228420151/gallery_1989_1744_3617.jpg Участники TOPY/PTV в футболках с очень милыми картинками PSYCHIC TV оказались не единственными наследниками TG: несмотря на заявления Пи-Орриджа о "конце индастриала", многие музыканты стали использовать музыкальные и идеологические находки TG в своём творчестве. В 1982 году в Канаде два парня, одного из которых звали Кевин Кромптон (Kevin Crompton), а другого Кевин Огилви (Kevin Ogilvy), находившиеся под сильным влиянием TG и их коллег SPK, сформировали группу под названием SKINNY PUPPY - и эта группа спустя десять лет сыграет в истории Процесса значительную роль. А пока Кромптон, взявший себе псевдоним сЕвин Кей (cEvin Key), и Огилви, который теперь звался Нивек Огр (Nivek Ogre), только начинают свои эксперименты с электронной музыкой. Зато группа Пи-Орриджа быстро становится известной (в определённых кругах), так же, как и его оккультная сеть TOPY. По влиянию на музыкальную сцену и контркультуру, PSYCHIC TV оказались чуть ли не более масштабными, чем TG. К концу 80-х годов придуманный когда-то TG industrial стал популярным жанром (кое-где вплотную подошедшим к мэйнстриму), PTV успели навыпускать массу альбомов, на которых можно было найти и нойз, и оккультный эмбиент, и всякую этническую музыку, и психеделический поп/рок, и техно/acid-house, а TOPY превратился в довольно масштабную организацию с "точками доступа" по всему миру. В 1987 году в свет вышли две книги, вновь подогревшие интерес публики к Процессу. Одна из них - книга Маури Терри "Абсолютное Зло" (Maury Terry, "The Ultimate Evil"). Написанная в весьма истерическом духе, книга продолжала дело Эда Сандерса в разоблачении всемирного сатанинского заговора. Помимо традиционной уже связи Мэнсон-Процесс, Терри заявляла о причастности Процесса и его ответвлений к преступлениям другого известного маньяка-убийцы, Дэвида Берковица (David Berkowitz), известного как Сын Сэма (Son of Sam), а также к массе прочих неприятностей по всей Америке. Эта книга вполне совпала с очередным витком антисатанинской истерии и христианского фундаментализма, хотя, как водится, материал был весьма сомнительным в том, что касается доказательной силы. Другая книга была почти противоположной по настроению. Это знаменитая "Культура времён Апокалипсиса" Адама Парфри (Adam Parfrey, "The Apocalypse Culture"), целиком и полностью посвящённая всяческой маргинальщине, от шизофреников и педофилов до сектантов и радикальных экологов. Свои воспоминания о Процессе предоставил для этой книги и упоминавшийся ранее Роберт Тэйлор. Кроме того, статью на эту же тему написал для одного из изданий и Бойд Райс, бывший товарищ Пи-Орриджа, а теперь известный "сатанофашист" и апологет насилия, славящийся своими крайне радикальными заявлениями. Правда, Райс в интервью честно признал, что его статья весьма пристрастна. По его словам, он проделал то же самое, что Сандерс и Терри: выбрал самые жёстко звучащие цитаты из текстов Процесса и наиболее радикальные заявления ДеГримстона. Разница была в том, что Сандерс и Терри старались нарисовать картину "абсолютного зла", с которым следовало всячески бороться, а Бойд Райс, наоборот, считал всё это достойным восхищения, вполне в согласии со своими радикальными взглядами. В начале 90-х годов у Дженезиса Пи-Орриджа случились два крупных идеологических конфликта. Один произошёл между ним и Храмом. Пи-Орридж пришёл к выводу, что "миссия выполнена", результаты собраны, а группа, несмотря на разнообразные меры предосторожности, начала всё-таки напоминать иерархическую, обросла догмами и стала страдать от внутренней бюрократии и злоупотреблений. Другие участники проекта TOPY так не считали. Как и в случае с ДеГримстоном, идеологический конфликт привёл к тому, что Дженезиса просто-напросто исключили из группы, которая, несмотря на его заявления о том, что "проект закрыт", продолжила существовать. Другой серьёзной проблемой для него оказалось столкновение с британскими властями, результатом которого стала так называемая "ссылка". Пока Пи-Орридж с женой и двумя дочерьми находился в буддийском монастыре в Непале, его дом в Англии подвергся полицейскому налёту, в результате которого было утрачено множество ценных материалов и архивов. А самому Пи-Орриджу дали понять, что в Англию ему лучше не возвращаться - он был обвинён во множестве грехов, среди которых и участие в сатанинском заговоре, и педофилия, и ритуальные убийства. Поэтому в Англию он возвращаться не стал, а переехал в США. Там он развёлся с женой, начал тесно сотрудничать с небезызвестным доктором Тимоти Лири, а кроме того, стал участником индустриальной группы PIGFACE, где и познакомился с Нивеком Огром. Пи-Орридж и Огр быстро стали хорошими друзьями. Огр очень заинтересовался рассказами Дженезиса о Процессе, и они начали сотрудничать над целым рядом проектов, так или иначе связанных с этой темой. В 1993 году SKINNY PUPPY работали над очередным студийным альбомом, который получил название The Process. В текстах песен (как обычно, представляющих собой сюрреалистический поток сознания) можно обнаружить множество отсылок к философии Процесса и Храма Душевной Юности. Примерно в то же время был записан совместный импровизационный альбом SP и Пи-Орриджа под названием Puppy Gristle. http://city.brovary.net/portal/uploads/1228420151/gallery_1989_1744_12366.jpg Нивек Огр, вокалист SKINNY PUPPY (фото к альбому THE PROCESS) Параллельно Огр, Пи-Орридж и несколько их друзей начали создавать новую организацию, которая и стала очередной инкарнацией Процесса. Помимо них, ключевую роль в этой затее сыграли ещё два человека - Уильям Морриссон (William Morrisson) и Локи дер Куэлер (Loki Der Quaeler). Морриссон сотрудничал со SKINNY PUPPY ещё с 1990 года, когда работал над визуальным оформлением их концертов и видеоклипов, кроме того, им были сняты видеоклипы для FRONT LINE ASSEMBLY, DELERIUM, DOWNLOAD и других групп. Для альбома SP "The Process" Морриссон снял несколько видео, до предела насыщенных символикой Церкви Процесса и цитатами ДеГримстона. Главной идеей нового проекта было объединение людей в практически бесструктурную сеть посредством Интернета для сотрудничества и обмена идеями. Таким образом, новая организация должна была стать ещё более анархической, чем TOPY и, тем более, чем Церковь Процесса. "Теперь есть новое средство - Интернет, и кажется, что его действительно можно очень эффективно использовать для объединения музыкантов, художников и философов" (из интервью Локи). Новая организация получила название TOPI: The Process and Transmedia Foundation. Пи-Орридж объяснял, что новое слово TOPI подчёркивает одновременно и преемственность по отношению к предыдущей организации, и отличие от неё. Сначала Дженезис утверждал, что TOPI не является акронимом, и представляет собой просто название, позже он предложил расшифровывать это как Thee Outer Process International. Идеологическую базу сообщества составили многочисленные материалы Церкви Последнего Суда, среди которых были практически все ключевые тексты ДеГримстона - As It Is, Candle in Hell, и так далее. Помимо этого, к этим материалам были добавлены и тексты Храма Душевной Юности, в том числе и "определяющий документ", описывающий значение TOPY, но с некими изменениями. Теперь вместо "Temple Ov Psychic Youth" везде было написано "The Process", и это вызвало неприятие со стороны людей, не согласившихся с "закрытием предыдущего проекта" и продолживших деятельность Храма - они даже обвинили Пи-Орриджа в плагиате и присвоении материалов организации. Символы нового сообщества была также позаимствована у Церкви Процесса и TOPY. Иногда эти фигуры совмещались, как, например, на обложках проекта Пи-Орриджа SPLINTER TEST, где можно видеть некое переплетение Психического Креста и символа Процесса. http://city.brovary.net/portal/uploads/1228420151/gallery_1989_1744_21833.jpg TOPI предпочитали такой вариант "Креста Процесса" Большое значение стала иметь творческая сторона. Для обмена творческими идеями, объединения музыкантов и художников под началом Морриссона была создана группа Process Media Labs. К 1995 году SKINNY PUPPY оказались на грани краха в результате внутренних конфликтов между участниками. Закончилось это трагически: сначала Огр покинул группу, а чуть позже, 23 августа 1995 года, клавишник SP Дуэйн Готтел погиб от передозировки героина. Группа перестала существовать, и альбом The Process был выпущен уже "посмертно". После этого дороги сЕвина Кея и Огра надолго разошлись. Кей сосредоточился на музыке, а Огр пытался выпустить сольный альбом и параллельно принимал участие в проекте Process. Дженезис Пи-Орридж продолжал поддерживать контакт с обоими, участвуя и в проекте Кея DOWNLOAD, и в деятельности Процесса совместно с Огром. 5 Изначально информация о новом проекте Process циркулировала в сети Usenet, и таким образом сообщество постепенно расширялось, обмениваясь медиа-файлами через анонимный FTP-сервер. "Мы разработали доктрину, что-то организовали, и вот из всего этого выросло нечто. Нечто восстало и откликнулось на призыв" (из интервью Огра). Встречи членов группы "в реале" прошли в 1997-1998 годах. А через какое-то время несколько участников оригинальной церкви ДеГримстона наладили связь с новым коллективом, и им был предоставлен свой ресурс на сервере Процесса. Огр: "Поначалу реакции были такого рода: "О, вы пытаетесь воскресить прошлое. Полная фигня." Могу вас уверить: это не фигня, это оказалось вполне реально, и круг замкнулся, когда мы наладили контакт с участниками оригинального культа" Интересно проследить, каким образом трансформировались идеи Церкви Процесса. Центральные концепции самопознания и объединения противоположностей по-прежнему занимали очень важное место. Вот ещё пара цитат из интервью Огра: "Процесс пытается соединить людей для принятия полной суммы тех частей, что всё время поляризуют людей. Не принимая никакой отдельной догмы, можно увидеть части различных убеждений, из которых сконструировать собственное видение реальности" "В самом символе Процесса заключены четыре буквы P. Это символизировало совмещение различных перспектив для общей цели, эволюцию мышления. Для меня в этом и заключена вся суть: здесь могут найти себе место христиане, могут найти место иеговисты, могут найти место сатанисты… за общим столом, без глупых споров. И это, для меня, был движущий импульс Процесса, то, что делало его прекрасным". Магия Хаоса и кибернетические метафоры стали занимать в новом Процессе ещё большее место, чем в TOPY. Сохранились и идеи, позаимствованные из сайентологии, например, "формула 8008". Апокалиптические взгляды Церкви тоже претерпели трансформацию - теперь обычно акцент делался на трансформации человечества в информационную эру. Пи-Орридж в интервью высказывал мысль о том, что Интернет может иметь непредвиденные последствия, особенно в силу того, что "неврозы и психозы каждого пользователя могут мгновенно стать доступными каждому вновь подключившемуся", и предупреждал о возможной опасности. Подчёркивалась личная ответственность каждого индивидуума, причём ответственность трактовалась в духе "Универсального закона" и Кроули: под ответственностью понималось не наказание за неправильные поступки, а осознание своей способности влиять на внешний и внутренний мир и оценка степени этого влияния. Участники называли себя не "процессианцы", как раньше, а "процессоры", чтобы подчеркнуть активный, индивидуально-ответственный аспект. http://city.brovary.net/portal/uploads/1228420151/gallery_1989_1744_6435.jpg Огр в туре OHGR, 2000 год В 2000 году Огр наконец-таки выпустил альбом своего сольного проекта, получившего название OHGR. В состав группы вошли также Локи и Уильям Морриссон. В том же году воссоединились SP, а сЕвин Кей стал участником концертного тура в поддержку альбома OHGR. Процессианская символика была использована и в оформлении концерта-реюниона SKINNY PUPPY на фестивале Doomsday в Дрездене, и в сценическом шоу OHGR, и в видеоклипах OHGR "Cracker" и "Minus" (визуальную часть и того, и другого, и третьего разрабатывали Морриссон и Огр). Кроме того, в 2000 году Дженезис Пи-Орридж представил свой короткометражный фильм-манифест под названием "The Process is The Product", созданный на основе материалов Process Media Labs (которая к тому времени была переименована в Process Production). В 2003 году Дженезис, основное время теперь уделяющий своему проекту Pandrogeny и превратившийся в странное андрогинное существо, реформировал PSYCHIC TV, а в 2004 воссоединившиеся SKINNY PUPPY выпустили новый альбом, после чего группа отправилась в тур. Уильям Морриссон принял в туре самое активное участие - помимо игры на гитаре, он заведовал, как обычно, видеооформлением шоу, а также съёмками тура. Знакомую символику можно по-прежнему видеть на концертах и SP, и PTV, хотя "крест Процесса" теперь, как будто, меньше мозолит глаза. Сайт process.org года с 2004 находится в состоянии "rebuilding… back soon", тем не менее, и Пи-Орридж, и Огр, и Моррисоон по-прежнему активны, и полны творческих идей. В настоящее время предпринимаются попытки восстановить Интернет-активность сообщества, которое, начавшись как психотерапевтический Анализ Побуждений, через религиозную Церковь Процесса, псевдорелигиозные TOPY и TOPI, превратилось в уже совсем анархическую группу, соединившую в себе различные идеи - среди их материалов можно видеть цитаты Берроуза и Кроули, Хаббарда и Пи-Орриджа, ДеГримстона и Спэра. http://city.brovary.net/portal/uploads/1228420151/gallery_1989_1744_18103.jpg Дженезис Пи-Орридж и PSYCHIC TV/PTV, 2007 год Информация взята из этого ЖЖ. Спасибо этому человеку, с ником ibsorath.
